好莱坞类型电影
［美］托马斯·沙茨 著
彭杉 译（后浪·四川人民出版社2020新译本）
前言
第一部分 好莱坞类型理论
第一章 体系的精妙之处
制片厂制度
类型电影和类型导演
作者策略（作者论）
类型和叙事惯例
作为社会力量的类型
第二章 电影类型和类型电影
作为系统的类型
语言的类比
走向电影类型的语法
图像志：意象与意义
角色和场景：冲突中的社区
情节结构：从冲突到解决
叙事策略和社会功能：矛盾、大团圆结局与现状
类型演变：不断增长的自我意识模式
第二部分 经典好莱坞类型个案
第三章 西部片
作为类型的西部片
早期电影、西部景观
约翰·福特《关山飞渡》
变化的西部愿景
《原野奇侠》：英雄与对立的融合
变化的主人公：心理西部片、职业西部片
约翰·福特与西部片的演化
《搜索者》：西部片的巅峰与挽歌
第四章 黑帮片
古典黑帮片
黑帮英雄与都市环境
《小恺撒》《人民公敌》《疤面煞星》
电影制作守则与类型改造
《盖世枭雄》《白热》：古典黑帮片的终结
第五章 硬汉侦探片
黑色电影的兴起
《马耳他之鹰》硬汉原型
《爱人谋杀》《双重赔偿》
战后硬汉侦探片变体
新好莱坞的黑色电影重生
第六章 神经喜剧
原型：《一夜风流》
弥合阶级差异的叙事困境
离婚‑复婚叙事变体
《星期五女郎》
普雷斯顿·斯特奇斯的颠覆
弗兰克·卡普拉与“卡普里斯金风格”
战后神经喜剧的式微
第七章 歌舞片
早期歌舞片：《第四十二街》
弗雷德·阿斯泰尔与整合式歌舞
米高梅弗里德工作组
吉恩·凯利与歌舞主角形象演变
歌舞片作为乌托邦恋爱仪式
第八章 家庭情节剧
家庭情节剧的类型特质
50年代美国社会与家庭叙事
社群、性别、家庭矛盾
情节剧的情感与意识形态功能